若要認真思索，人們為何會被一張紙所吸引，除了拿起紙張從指尖感受到的觸覺，就是藉由照射紙張的表面，所映出的光吧。
這次介紹的是來自 株式會社 竹尾 在 2016年所舉辦「光れ！紙」展覽的邀請卡，展覽的主題，是將新的油墨導電技術應用在紙上，和迷你的LED燈結合，讓科學創造出紙張新的可能性。
最近在設計工作中，我深深地體會到，字體的大小、字重、行距、字距等等的細節調整，對於印刷結果的可閱讀性、舒適性，都有著相當重要的影響。
並非是以前沒有感受，可能只是隨著年紀增長，在印刷前的校對開始對於閱讀的舒適度特別在意。
堆疊的白 在印刷技術中，白色是一個特別的顏色。 相較於在白紙上印刷黑色的情形，在本身就具有顏色的紙張上，例如黑紙想白色來表現字體、或是圖像，會多了一個需要注意的因素「覆蓋率」。 白色的覆蓋率，直接影響著眼睛所見的白色有多白。白色的油墨印刷一次，和白色的金箔燙金一次，各有其覆蓋率所呈現出的物理特性，他們所呈現結果的白色，各有不同。 所以我在處理印刷品的時候，會 …
雕刻融合印刷的工藝極致「凹版印刷」 本期的主題為「ARTISAN 法國傳統與創新」，將焦點集中在「雕刻銅版」的巧手匠心，以及印刷藝術的頂點「凹版印刷」。 在封面橘色的「クロコGA」中間有一張別緻的表紙，上面以凹版印刷上一隻金色的大麥町犬，其中的細節和油墨的浮凸共演，是這傳統工藝無法被取代的重要特色。 書中的內容主要介紹來自法國的「Les Ateliers …
「加工用於包裝的新可能性？」 以往台灣在白色卡紙的選擇，除了親民好用的銅西卡以外，有預算的客戶通常會選擇直上瑞典壹級卡，雖然這幾支不同等級的卡紙雖然相較之下並不公平，但也因為其各有優缺點及價格的落差也是大家茶餘飯後所津津樂道的討論話題。 不過這讓我反思一件事情，難道卡紙除了四色印刷與燙金以外，沒有其他新的做法了嗎？我想這時候「新浪厚卡 / Snoble」的出 …
日本紙商 株式會社 竹尾在近期發表了新紙「い織り」，屬於壓紋紙的一種，擁有優雅細膩的類似植物紋理為主要特色。 據說其壓紋的設計靈感來源為古代房屋所使用的一種為「土壁」的傳統技法，傳統的土壁為混合來自大自然的恩惠「土」以及「稻草」後，塗抹於牆壁能讓房屋有著冬暖夏涼的特性，也能讓屋內有著相當舒服的自然氣味，是一種能感受來自牆壁的溫暖感覺，且與大自然共存的傳統技法 …
典雅的纖細印象 到了2017的尾巴，來介紹這支近期在台灣上市的紙品 “JEAN FELT(ジャンフェルト)”，首先就命名的字面上來看，「JEAN」為十九世紀的法國藝術家 “Jean Auguste Dominique Ingres(1780~1867)” 為靈感而起，由於Jean的作畫風格以線條工整、輪廓確切、色彩明晰與構圖嚴謹著稱，在世人心中留下深刻印象； …
重現熟悉的皮革紋理 レザック16 紙張，因為其文化媒介的角色，始終令人希望能將各類不同的材質，重新再現於紙的表面上，揉合情感作為資訊的載體，於是日本藉由對於壓紋技術力，將皮革表面不規則的紋理，與柔軟卻又強韌的手感質地，重新表現於紙張上。レザック16一共有16種顏色，白色能在表面進行一般四色印刷，色彩表現方面相當良好，不會有過於暗沈或是偏色的問題。另外原生色系 …
薄紙中的逸品 我們時常會因為一些加工實際問題，選擇較安全範圍厚度內的紙張，雖然控制了成本與風險，但似乎習慣後就容易遺忘挑戰。「Karape Lapis」除了本身只有Double A一半的厚度以外，正面有著金屬閃爍的七彩光澤，與其他珠光類型的紙張單一或複數的光澤不同，七彩中帶著近似金砂般的質感，實為少有；反面則為底紙原本的墨綠色，若作為有翻折用途的設計類型，會 …
展出色紙的更多可能性 從以往在書局或文具店常見的色模造、丹迪紙，到引進許久的紀州色上質一直都是色紙類的座上嘉賓。但若近年談到印刷，進一步地說是色紙的印刷加工，就不能不好好認識一下這張同樣擁有七十年以上歷史，來自日本竹尾紙業的「NT Rasha」。 「NT Rasha」共有120種顏色，其最大的特色在於： 1. 顏色調性大多屬於飽和色，別於丹迪或紀州的色系 2 …